Caricaturas Parlantes

Patrones literarios: Gogol, Dostoievski y Saramago

María Jesús Mayoral Roche

Hay una fuente inagotable de la que nos podemos servir los escritores, me refiero a los patrones literarios; tema que me fascina y del que me he servido para hacer alguna novela y del que seguiré hablando en esta sección.

La milenaria existencia de la humanidad, así como su evolución, nos demuestra que el ser humano quiere ser único e irrepetible. A esto me atrevería a añadir, que ningún ser humano quiere ser igual a otro sino superior. Es imposible que haya dos seres humanos iguales en el mundo; sin embargo la  sólo posible dualidad de un individuo puede convertirse en una obsesión. “El doble”, una de las novelas menos conocidas o leídas de Dostoievski, aborda este tema en profundidad y nos hace reflexionar ante una situación que bien podría calificarse de surrealista. ¿Cómo es posible que existan en el mundo dos personas idénticas? Esta pregunta inevitablemente da paso a otra. ¿Qué pasaría si eso sucediera?

“El Doble” está inspirado en un relato de Gogol titulado “El Capote”. Aunque  ambas tienen como denominador común a un mediocre funcionario ruso que acaba siendo víctima de sí mismo; en “El doble” sólo subyace la clara influencia de Gogol en Dostoievski, de hecho reconoce que ha crecido con sus relatos. El tema de la novela no era nuevo, pero Dostoievski lo mejora notablemente dándole innovadores matices psicológicos, sin perder la ocasión para criticar la burocracia gubernamental y mostrar los defectos de la sociedad que le tocó vivir.  Dostoievski fue bastante criticado en su época por haberse inspirado en el relato de Gogol para hacer su novela. En este punto quiero añadir, que los patrones literarios sólo sirven para ser mejorados o reinventados y Dostoievski cumple de sobra  con este requisito en su novela “El Doble”.

En este punto me pregunto, ¿qué dirían estos detractores de Dostoievski al leer “El Hombre Duplicado” de Saramago? Leer su sinopsis resulta sorprendente; pero resulta todavía más sorprendente leer la novela del portugués, que no deja de ser un calco mal actualizado de la novela del ruso. En pleno apogeo de la psicología y hasta de la clonación, Saramago ni siquiera se molesta en reinventar el perfil decimonónico que trazó Dostoievski: un hombre mediocre y depresivo que se encuentra con su doble. Podría ser más indulgente en mi crítica, si Saramago sólo hubiese tomado el perfil del personaje; pero también se ciñe al mismo planteamiento: suplantación de personalidad, situaciones confusas, dos hombres iguales que se van buscando y una mujer de por medio. La conclusión de Saramago en su hombre duplicado, para no variar el patrón, también es la misma: no puede haber dos hombres iguales, por tanto uno debe desaparecer. Cuando la creatividad brilla por su ausencia, para qué cambiar el título de la novela. ¿Hay alguna diferencia entre “El Doble” y “El Hombre Duplicado? La lectura de ambas novelas por fuerza me obliga a compararlas, y es sabido que las comparaciones resultan odiosas.

Después de esta exposición la conclusión es muy simple: cuando un escritor recurre a un patrón literario para hacer una novela o cualquier otro trabajo, debería ser para reinventarlo, para actualizarlo y elevarlo a la máxima potencia. De lo contrario, el escritor quedará reducido a un imitador mediocre.